淩光亨（清），字伯衍，號竹虛，安徽巢縣人。擅長畫山水人物，各臻其妙，尤長於雪景。他筆下的《秋山蕭寺》用筆古樸，層次豐富，點劃之間功架十足。前景山石嶙峋，樹木豐茂。中景一水為隔，水雲(yún)漫然，疑為一色。水邊樓臺，在淡色林木的掩映下，頗顯蕭索。水中一葉扁舟，似由畫外浮泛而來，給人留下豐富的想像空間。遠景山色空蒙，各具姿態(tài)，古意盎然。
淩伯衍作品《秋山蕭寺》，76x29.5cm。
畫中山石用筆彎曲交纏，多作礬頭、苔點，有董源筆意。董源善用水墨繪煙雲(yún)濕潤的江南山水，尤其擅畫秋景，沈括在《夢溪筆談》中稱：「其用筆甚草草，近視之幾不類物象，遠觀則景物粲然，幽情遠思，如睹異境。」雖然用筆粗放，不似實景，但景物鮮明，意境深遠悠長。
此圖同為江南的秋山景色，前景墨點繁密，遠景著色清淡，並用濃墨勾描出結(jié)構(gòu)轉(zhuǎn)折處的線條，猶如點睛之筆，強調(diào)出畫面主體，也拉開了空間。樹葉用蟹爪法，發(fā)枝疏密交叉有致，既有枝幹生長的節(jié)奏，又生動自然，富有變化。畫家用不同形狀的樹葉表現(xiàn)各種樹木的特徵，有細密修長的松柏，也有橢圓的闊葉樹，枝葉錯落，既富有層次，又能表現(xiàn)出山林茂密、樹木種類繁多的景象。再以朱筆點染出一樹紅葉，突出了秋意，也將視線引導(dǎo)至隱現(xiàn)在雲(yún)霧中的山寺上，可見其巧思。
《秋山蕭寺》局部。
古代不乏喜以「秋山蕭寺」為題創(chuàng)作的名家。宋代許道寧、元代王蒙、清代樊圻等均有《秋山蕭寺圖》存世，雖構(gòu)圖、內(nèi)容、情感表現(xiàn)皆不相同，但都是對秋季山寺的描繪。歷代文人墨客對秋景都情有獨鍾，有「停車坐愛楓林晚，霜葉紅於二月花」（杜牧《山行》）的閒適，也有「蕭蕭梧葉送寒聲，江山秋風(fēng)動客情」（葉紹翁《夜書所見》）的蕭索。弘曆曾作詩道：「秋山作四鄰，蕭寺枕嶙峋。愛此無中色，留將幻裏真。」（《王蒙秋山蕭寺》）雖是賞畫中之景，實則畫外之意已透過筆墨展現(xiàn)於紙上。（文：蕭芬琪）
作者蕭芬琪，中國美協(xié)會員、美術(shù)理論家、畫家、香港大學(xué)文學(xué)院藝術(shù)學(xué)系哲學(xué)博士，為廣東省嶺東美術(shù)館總館長、《嶺東》雜誌社社長兼主編、中國藝苑研究學(xué)會副主席、海外中國美術(shù)家協(xié)會秘書長、香港美協(xié)創(chuàng)會秘書長等。
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