今天，地方戲的戲迷在何處？基層文藝院團路在何方？
是躲進博物館還是勇敢闖市場，是扎根小鄉(xiāng)土還是邁向大世界？是堅守傳統(tǒng)還是破圈出圈？在如此矛盾糾結中，不少文藝院團迷失了自己、陷入了困境。
在濱州沾化，冬棗樹下，有種名叫「漁鼓戲」的地方戲，它給出了一個別緻答案——以創(chuàng)新寫傳承，以破圈謀自強。
日前，當地排演了首部小劇場漁鼓戲《今夕何夕》，80後為主的主創(chuàng)團隊，三位90後演員，支撐起100分鐘的劇情。「青春、時尚、回味無窮」，這是觀眾的第一感受。謝幕時，山東各地劇團專業(yè)人士起立鼓掌，棗鄉(xiāng)老少齊聲喝采。研討會上，多位中國戲劇大咖力薦：要送漁鼓戲走出國門，參加第六屆國際實驗戲劇節(jié)，出訪日韓等國，助力中法友誼年。
那麼，《今夕何夕》究竟有何魅力？為何能贏得農民、學生、專家不同圈層受眾的一致好評？它有何自信、底氣站上國際舞臺？
站在中國戲曲地圖前看，山東濱州是個「小戲高地」，當地既是呂劇發(fā)祥地，又有扽腔、漁鼓戲、東路梆子等獨特曲種，且地域特色鮮明，各級戲麴院團不少，多次承辦全國全省小戲展演、比賽等活動，是極有代表性的地域。因此，今天，走進「小戲高地」濱州，以沾化漁鼓戲為個案，審視百年老戲的新生之路。
一出好戲 遮不住的青春洋溢
在很多人眼裡，地方戲「土氣」「老舊」「呆板」——臺上儘是剛放下鋤頭的老農民，他們咿咿呀呀地唱、慢條斯理地演，那一成不變的故事、方言、老調「真該進博物館了」。
可看了《今夕何夕》，很多人驚嘆：「震撼！這哪是地方戲？」
這齣戲「正青春」——編劇、導演是80後，主演都是90後。舞美簡約，光影搖曳，立足戲曲本體的同時大膽吸納了話劇、皮影、武術等元素。
這齣戲「很拿人」——故事取材於《唐傳奇·義俠》，有著強烈的矛盾衝突，劇情扣人心弦，一個個懸念推出，一次次反轉推進，讓觀眾挪不開眼。
這齣戲「能共情」——主角三人，一個曾是青樓花魁、一個是出身賊窩的書生、一個是始亂終棄的老者，三者悔過向善，命運卻讓他們再次成魔。「善惡一念間」，這讓觀眾驚呼：「如果是我，怎麼辦？」山東省文化和旅遊廳原二級巡視員劉敏點評：「這是一個通過共情使人向善的戲」。
首演現場，10位中國戲劇大咖點讃，山東省內20餘家文藝院團的150餘位同仁喝采，350餘位棗鄉(xiāng)群眾送上掌聲，這是《今夕何夕》的演出盛況。最具代表性的觀看感受，來自當地學生：「看這個地方戲，怎麼有種追劇、玩劇本殺的刺激？」
可如此創(chuàng)新，還是漁鼓戲嗎？
中國文聯戲劇藝術中心主任李小青指出：「從內核上來說，這齣戲和漁鼓戲懲惡揚善的傳統(tǒng)一脈相承。這是弘揚傳統(tǒng)美德、弘揚傳統(tǒng)文化的戲，對建設和諧社會特別有益，有其鮮明的社會價值。」中國藝術研究院研究員、梅蘭芳紀念館原館長秦華生點評：「在結構上致敬傳統(tǒng)，是元雜劇的戲劇結構」。山東省文化館原館長高鼑鑄點評：「雖然是一個歷史題材的戲，但非常有現實意義。人性一是個永久的主題。這個戲可以成為漁鼓戲的一個保留劇目。」
一種好劇 掩不住的老酒棗香
青春的模樣，卻有著古老的根。
譬如，《今夕何夕》主演王巧玉生於1998年，臺下的她帶著稚氣、天真，臺上呈現卻嫻熟老到。這是因為，她有著16年的藝齡。王巧玉在「呂劇窩子」濱州博興生長，從小跟著爺爺奶奶咿咿呀呀學唱，10歲時走進藝校學戲。而後，進入中國戲曲學院就讀。在北京，她不僅接受了國內著名戲曲藝術家的授業(yè)指導，還在國家大劇院、梅蘭芳大劇院等劇場飽覽佳作。因此，她有開放的心態(tài)、實驗的精神接納和呈現《今夕何夕》的守正創(chuàng)新。
再如，《今夕何夕》的編劇臧寶榮是個80後，2024年被授予獲「戲劇中國」2023年度人物、「山東省三八紅旗手」。她入行很早，多年隨著名劇作家王新生學習。王新生作品曾榮獲中宣部「五個一」工程獎、中國文華獎、中國戲劇獎、曹禺戲劇文學獎。臧寶榮既承接了前輩奠定的現實主義創(chuàng)作傳統(tǒng)，又帶著先鋒理念推動古老戲曲的現代化發(fā)展。她曾為漁鼓戲創(chuàng)作的電影《棗鄉(xiāng)喜事》在全國農村院線巡迴放映。
創(chuàng)新不失純真，先鋒不丟本味。王巧玉、臧寶榮為代表的新一代戲劇人，對老戲有著刻入骨髓的深情和理解。
漁鼓戲，是柴禾垛里的一縷鄉(xiāng)愁，是冬棗釀成的一壺老酒，但這個國家級非遺項目曾一度面臨失傳、絕跡。
沾化漁鼓戲劇團團長王春貞回憶，改唱漁鼓戲之前，劇團演出市場一再萎縮，演職人員炸油條，賣豆芽，養(yǎng)鵪鶉，賣衣服，只求溫飽。而漁鼓戲，當時被藏在柴禾垛、炕頭上，有莊稼老人偶爾唱幾聲，還惹得年輕人煩躁：「叫魂一樣……」
2006年3月，王春貞會同王永昌、王新生、孫洪林等專家，深入漁鼓戲發(fā)源地胡家營村調研、挖掘。他們發(fā)現：漁鼓戲起源於1723年（清雍正元年），曲調高亢質樸，功夫幽默鮮活，別具一格。跳出沾化做比較，漁鼓戲是全國罕有的獨特味道，更貼合快節(jié)奏的現代生活。此時，恰逢我國非遺保護的第一次熱潮，這讓重拾、重塑漁鼓戲成為可能。
2006年7月，沾化縣呂劇團正式更名「中國沾化漁鼓戲劇團」。近年，除了不斷打撈、復排傳統(tǒng)劇目，劇團還精心創(chuàng)排了《牆角》《村裡有個爛筐子》《老邪上任》等現代鄉(xiāng)土戲，都喜獲成功。今天，它們不止是舞臺上的「奪金專業(yè)戶」，更是沾化下鄉(xiāng)演出時群眾的「第一選擇」。8連冠，是它在近年全國小戲展演中的成績，這個劇種還取得了群星獎、山東文化創(chuàng)新獎，進北京、到上海、下江南……
回頭看，《今夕何夕》之所以在短時間編排下大獲成功，其中根源之一，便是漁鼓戲它生來就有開放、包容、鮮活的屬性，從不拘泥於所謂的「原生態(tài)思維」，容易吸收、嫁接其他藝術門類優(yōu)點，並從容自洽。
一個好劇團 唱得響的開放包容
一群年輕的高材生，怎麼願意「下嫁」地方戲？
王巧玉坦然作答：「別看是在小縣城，但我們有戲演啊，剛進團就能當主角。再看在北京、天津、濟南大型院團的同學們，登臺當個B角都很難。我們從小學戲，將戲曲看作信仰。只要哪裏有舞臺、有戲迷，哪裏就是我們的家！」
誠然，大城市文藝院團人才濟濟、前輩眾多，年輕人即使絕跡在手，也需要十年乃至幾十年的等待、磨礪。站上C位時，已人到中年了，創(chuàng)新、破圈的勇氣往往少了幾分。
而在沾化，人人都有戲，甚至人人都能當主角。目前，沾化漁鼓戲劇團共有36個編製人員，還有15名合同工。劇團勤於原創(chuàng)，還經常向外地院團「租借」，這讓演員們「忙得不亦樂乎」。創(chuàng)作、比賽、下鄉(xiāng)、進校園，人人檔期滿滿，這保證了大家藝術水平的水漲船高，成就了獎盃與口碑同在的奇蹟。
「兄弟單位來借演員，我從不攔擋，這是人家全團抬轎子，讓咱演員長本事啊」，王春貞說，他不怕此出現人才外流，這份自信來自當地財政、政策、編製的保障，也來自於劇團團結一心、青春洋溢的氛圍。
近年，不斷有中國戲曲學院、中國戲劇學院、中央音樂學院等高校師生到沾化漁鼓戲劇團蹲點調研，從不同角度審視分析這個古老而青春的劇團。在眾多論文中，有個共識：這是個活力十足、開放包容的團隊，以開放包容的經營之道踐行了守正創(chuàng)新。
如此「經營之道」，體現在諸多方面。
——劇團熱心「幫工、換工」，從不吝「借人借物借舞臺」。《今夕何夕》之所以有全國大咖、全省同行來捧場，眾人拾柴火焰高，其中一個原因，是因為劇團善於「攢人情」「換人情」。
——劇團與成長中的青年主創(chuàng)「雙向奔赴」。如《今夕何夕》的導演劉軍章是文化部2017年戲曲人才「千人計劃」導演，導演作品獲全國第十一屆「五個一工程」獎，在第四、第五、第六屆全國少數民族文藝會演接連獲獎。如今他在江蘇工作，增長了開闊的眼界、創(chuàng)新的勇氣，正處於黃金職業(yè)生涯的上升期。
——劇團敢於創(chuàng)新、勤於創(chuàng)新，善於「積小勝為大勝」。這個劇團善於鼓勵每位成員做小創(chuàng)新、小探索，從一個個小成功里積累自信、經驗，最終接過重擔、實現突破。
如此，一個開放包容、極具創(chuàng)造性、生長型的劇團生態(tài)就日益養(yǎng)成。從而破解了「獎盃與口碑，場面大與資金省，專家點讃與群眾喜愛，留住老戲迷與吸引新青年，扎根鄉(xiāng)土與世界對話」之間的諸多矛盾。
不止?jié)O鼓戲，如此開放、包容、團結、創(chuàng)新的基因，如今深植濱州各級文藝院團。近年，濱州完善「品質濱州 文藝賦能」精品創(chuàng)作培育激勵機制，舉全戰(zhàn)線之力打造更多貼近生活、貼近群眾的文藝精品。針對各劇團實際，濱州「量身定做」了一批劇種個性鮮明、魯北地域風情濃郁、以喜劇風格見長的小戲佳作。在這些接地氣、冒熱氣的「小成功」基礎上，進一步整合資源，尋求小戲的大天地。
以《今夕何夕》為例，當地項目化、清單化、具體化的機制保障起到了重要助力。2023年以來，濱州對100項重點文化活動深入謀劃、具體負責，確保了代表性項目推進過程的可操作、可落實、可評價。面對基層劇團在大型劇目創(chuàng)排上的人才短缺和項目資金爭取難等現實困境，濱州在全市範圍內，整合文藝資源重點突破，凝聚各院團骨幹集中攻關，形成強大合力，打破了基層院團力量單薄、形式單一、效果單調的「瓶頸」，如此才有了《今夕何夕》的精益求精。
小戲闖出大天地。在《今夕何夕》受到第六屆國際實驗戲劇節(jié)等國際舞臺的邀約的同時，濱州環(huán)渤海巡演大型紅色題材呂劇《烈烈渤海紅》、啟動首屆中國（濱州）精品小戲藝術節(jié)、建設呂劇基因數據庫等行動也卓有成效。下一步，濱州將牢固樹立以人民為中心的創(chuàng)作導向，堅持內容為王，持續(xù)推出文藝精品力作，讓優(yōu)秀傳統(tǒng)文化火起來、旺起來。（記者 侯寶之 通訊員 劉清春 牛成龍 張舒睿）
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