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　西九文化區(qū)、亞洲首間全球性當(dāng)代視覺(jué)文化博物館M+將於本周六（23日）呈獻(xiàn)「希克獎(jiǎng)2023」展覽，免費(fèi)向公眾展出6位入圍優(yōu)秀藝術(shù)家作品，他們以獨(dú)特視野探討與日常生活相關(guān)的當(dāng)代議題。

　希克獎(jiǎng)由M+於2018年成立，其前身為烏利?希克博士於1998年在中國(guó)創(chuàng)辦的中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)獎(jiǎng)（CCAA）。希克獎(jiǎng)是一項(xiàng)兩年一度的獎(jiǎng)項(xiàng)，表?yè)P(yáng)出生或工作於大中華地區(qū)的當(dāng)代藝術(shù)家，並向國(guó)際展示及推廣此地區(qū)內(nèi)豐富多元的藝術(shù)創(chuàng)作。

　今次展出的6位入圍優(yōu)秀藝術(shù)家作品，包括范加、苗穎、王拓、謝南星、楊沛鏗和于吉，他們以獨(dú)特視野探討與日常生活相關(guān)的當(dāng)代議題，包括回應(yīng)全球新冠疫情所造成的破壞。范加和楊沛鏗藉自身對(duì)文化親緣的理解，在作品中凸顯因社會(huì)及制度變化所致的隔離與內(nèi)心創(chuàng)傷經(jīng)驗(yàn)。謝南星和于吉通過(guò)繪畫(huà)和雕塑創(chuàng)作尋找脆弱和韌性之間的平衡。王拓和苗穎則探究如何評(píng)價(jià)歷史與當(dāng)下，思考過(guò)去、現(xiàn)在與未來(lái)的聯(lián)繫。

　M+博物館館長(zhǎng)兼希克獎(jiǎng)主席華安雅今日（21日）於開(kāi)幕禮致辭時(shí)表示：「作為M+重要的基石，希克獎(jiǎng)提供了一個(gè)面向廣大觀眾，表彰及推廣大中華地區(qū)當(dāng)代藝術(shù)家的平臺(tái)。本屆希克獎(jiǎng)聚焦環(huán)境和可持續(xù)性、歷史和近期全球疫情的集體經(jīng)驗(yàn)等迫切議題，極具意義。」

　部分作品：

　范加由2020年開(kāi)展其多章節(jié)作品《Sites of Wounding》，以非人類生物體和生態(tài)系統(tǒng)為構(gòu)思，探索物種與親緣關(guān)係之間的聯(lián)繫。本次展出的為此作的第二章節(jié)《Sites of Wounding: Chapter 2》（2023），研究香港原生的瀕危植物土沉香。土沉香是名貴香料沉香的來(lái)源，而沉香的形成，則是從樹(shù)幹受到真菌入侵或外部損傷後分泌出帶有香味的樹(shù)脂而來(lái)。

　苗穎的作品涵蓋虛擬模擬和裝置等，探索數(shù)碼科技對(duì)人類日常生活的影響。本次展覽展出的三章節(jié)實(shí)時(shí)模擬作品《桃源十二村》（2019—2023），是一個(gè)由人工智能管治人類的未來(lái)世界。作品以遊戲引擎桃源十二村建構(gòu)出一塊中世紀(jì)的魔幻之地，其系統(tǒng)利用機(jī)器學(xué)習(xí)製成的每張電腦繪圖都是獨(dú)一無(wú)二的。

　在《東北四部曲》（2018—2023）中，王拓鋪陳出四段時(shí)空下多個(gè)人物之間相似的命運(yùn)軌跡，其中包括《煙火》（2018）、《扭曲詞場(chǎng)》（2019）、《通古斯》（2021）和《哭陣門》（2021）。歷史事件與虛構(gòu)敘述相結(jié)合的四部曲，讓人可從多重視角，審視總以不同方式重演的歷史。

　楊沛鏗以全球疫癥大流行期間的出入境經(jīng)歷為靈感，創(chuàng)作出作品《隊(duì)》（2023），並連同另外四件作品，在此重現(xiàn)焦慮疏離的隔離體驗(yàn)。觀眾可沿排隊(duì)欄桿，在牆上海報(bào)的「光明」指引下，等候進(jìn)入「酒店房間」，一睹發(fā)財(cái)樹(shù)被困房?jī)?nèi)的抑壓及束縛，並細(xì)看宣紙上標(biāo)記窗外日光流逝的筆觸及茶跡。置身倉(cāng)鼠籠般的房中，既有被照顧與被監(jiān)控的雙重感受，亦能體會(huì)楊沛鏗對(duì)倉(cāng)鼠生命短暫可棄的感嘆。最後，觀眾可在暗處的夜燈之慰藉下走出展廳。此展出體現(xiàn)了藝術(shù)家一貫的創(chuàng)作實(shí)踐，捕捉人身處變化不斷的環(huán)境之中，微妙的情感狀態(tài)。

　于吉常利用混凝土及鋼筋等工業(yè)材料，探討社會(huì)環(huán)境對(duì)個(gè)體生存的影響。她在此展出的作品既有 姿態(tài)各異的混凝土殘軀，或被束縛在鋼筋中，或被綑綁在一起，或尚未脫模；又有從本地收集而來(lái)的工業(yè)殘骸，藏匿在形如肋骨的巨大吊床中。這些雕塑的造型源自于吉對(duì)人在極限運(yùn)動(dòng)下肌肉形態(tài)的持續(xù)考察，以及她對(duì)亞洲古代雕塑的長(zhǎng)期實(shí)地調(diào)查和文獻(xiàn)研究，從中觀察它們飽經(jīng)風(fēng)霜後磨蝕破損的狀態(tài)。展廳中四件大小不一、相互獨(dú)立的雕塑，共同想像出人在現(xiàn)代城市生活中疲倦掙紮的面貌。

　記者：李銘欣 攝影：崔俊良