日前，港片《白日之下》在深圳舉行首映禮，本報(bào)記者受邀提前觀影及參加映後分享會(huì)。
影片改編自多年前發(fā)生在香港的故事，以新聞?dòng)浾叩囊暯牵诰驓堈显荷崤按录嫦啵衣对荷釋?duì)老人、殘障人士等弱勢(shì)群體的侵害行為。觀影期間，記者多次被影片中老人的無(wú)助、老無(wú)所依的悲哀和弱勢(shì)群體對(duì)「有瓦遮頭」的渴求所震撼。聯(lián)想起身邊人和社會(huì)事，數(shù)度落淚。
片中的殘障院舍「彩橋之家」，既是院友的「地獄」，也是「港灣」。暴力是護(hù)工的「有效」管理手段，不能自理的老人被迫毫無(wú)尊嚴(yán)可言地進(jìn)行集體淋浴，甚至有院友在長(zhǎng)期的虐待中或意外或「正常」死亡。即便院舍的生存環(huán)境惡劣，相比起流落街頭，院友們不得不忍受。
影片中最觸目驚心的畫(huà)面，是多名老人全裸著被束縛在輪椅上，推至空地用長(zhǎng)水管沖洗。透過(guò)特寫(xiě)鏡頭，老人身上的斑點(diǎn)和蒼老的肌膚紋理一覽無(wú)遺，一如老人的無(wú)助——罪惡就發(fā)生在光天化日之下。此刻劇情過(guò)半，虐待事件也通過(guò)記者的報(bào)道公之於眾。往後看，卻發(fā)現(xiàn)事件的暴露並不意味著弱勢(shì)群體的困境能得到解決，受虐的人始終得不到公正對(duì)待，作惡的人難受懲罰。
在現(xiàn)實(shí)中，故事的惡人原型院長(zhǎng)張健華終於在近期被判刑罰，承擔(dān)近百萬(wàn)港元的賠償。但造成這一困境的制度漏洞卻並未得到改善，護(hù)老院缺乏監(jiān)管，老人政策問(wèn)題延續(xù)至今。
導(dǎo)演簡(jiǎn)君晉藉著這部電影和主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)走訪不同的城市影展及放映活動(dòng)，曾感慨，影片講述的雖然是香港故事，但可以聯(lián)繫到世界各地不同的人。導(dǎo)演表示，現(xiàn)實(shí)的困境或許很難解決，但電影提出問(wèn)題，問(wèn)題被觀眾看到，在某一刻有所啟發(fā)，就發(fā)揮了作用。
影片中的記者原型在接受傳媒採(cǎi)訪時(shí)表示，記者很多時(shí)候做的調(diào)查報(bào)道，都是想指向制度問(wèn)題，而不是打完一個(gè)壞人又到下一個(gè)。影片借新聞單位主管的口亦提到，「要插就要插制度」。
香港電影評(píng)論學(xué)會(huì)會(huì)長(zhǎng)鄭政恆曾說(shuō)，「電影是有影響力的藝術(shù)媒介，優(yōu)秀的作品令我們一再反思生活和生存」。《白日之下》將香港的社會(huì)問(wèn)題呈現(xiàn)在聚光燈下，迫使觀眾不得不正視他人困境。但黑暗的曝光並不意味著惡的結(jié)束，而是結(jié)束惡的開(kāi)始。
一部電影對(duì)社會(huì)最大的影響，或許就是推動(dòng)制度的改變，例如內(nèi)地電影《我不是藥神》推動(dòng)了中國(guó)《藥品管理法》的修訂進(jìn)程，韓國(guó)電影《熔爐》使韓國(guó)國(guó)會(huì)通過(guò)關(guān)於性侵害的「熔爐法」。至於《白日之下》能否推動(dòng)香港的社會(huì)保障制度改進(jìn)，尚未可知。但該片已在第42屆香港電影金像獎(jiǎng)上斬獲了16項(xiàng)提名，隨著今日在全國(guó)上映，至少可以期待其影響力能讓更多人的目光落到弱勢(shì)群體上。
（記者 楊琪）
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