跨越城市的霓虹輝映，舞臺上的雙足在不同的旋律中交匯。兩位才華橫溢的北京舞蹈學院畢業(yè)生在生命的舞臺上分別選擇了扎根深圳與香港。她們雖身處不同的城市，卻在舞臺上形成了無聲的對話，用舞蹈訴說著青春和夢想。深港之間的往來成就了一段無言的交流，將故事一環(huán)接一環(huán)地編織進舞臺的每一個角落。
深圳舞者王沅琳：盼在港「以舞會友」
深圳舞者王沅琳從小學習舞蹈，在完成深圳藝術(shù)學校中國舞專業(yè)的學習後，考入北京舞蹈學院中國古典舞系表演專業(yè)。在畢業(yè)那年考入深圳歌劇舞劇院，成為一名專業(yè)舞者。
深圳舞者王沅琳
現(xiàn)在，她的生活已經(jīng)和舞蹈密不可分了。平時除了練習自己專業(yè)的舞種，她還會摸索著學習現(xiàn)代舞，並且向優(yōu)秀的現(xiàn)代舞前輩們請教。她在業(yè)餘時間嘗試學習潛水運動，還將此和舞蹈結(jié)合了起來，試著水下舞蹈。
作為舞蹈演員，王沅琳認為，最重要的是果斷和毅力，面對不同的困難，迎難而上。《詠春》是她作為主演的第一部舞劇。在劇中，王沅琳不僅僅是舞者，還飾演導演和八卦掌掌門兩個角色。對於新人來說，這著實是個不小的挑戰(zhàn)。王沅琳表示，她在觀察導演的狀態(tài)、學習武術(shù)以及塑造角色形象方面都付出了極大努力。
王沅琳在舞劇《詠春》中飾演導演及八卦掌掌門兩個角色。
舞劇《詠春》融合了武術(shù)和中國舞、芭蕾、現(xiàn)代舞，以舞演武。在備演過程中，王沅琳反覆練習各種武術(shù)動作，學習不同的拳種，把八極掌、太極拳、螳螂拳等「武林招式」都掌握得爐火純青。作為舞者，平時在武術(shù)訓練的過程中，需要不斷克服舞蹈的身體慣性，在呼吸和肌肉控制上重新與武術(shù)的發(fā)力和招式磨合。而為了更好地理解和表現(xiàn)導演角色，她觀察韓真、周莉亞（舞劇《詠春》導演）兩位導演的狀態(tài)，並盡量模仿導演的生活細節(jié)，以便更好地塑造角色形象。
王沅琳認為學習武術(shù)對自己的舞蹈和未來職業(yè)發(fā)展都頗有啟發(fā)。她表示：「能讓自己的身體更加多元化，更了解自己對身體的掌控，相信在未來也會對其他人物的理解和處理有不同的幫助。」她期待以後能繼續(xù)在舞臺上演繹更多不同的角色與人物，帶領(lǐng)觀眾感受人物的多樣藝術(shù)魅力，體驗舞臺劇的獨特。
舞劇《詠春》的演員團隊起用的幾乎都是剛?cè)胄械奈璧秆輪T，據(jù)王沅琳透露，這個年輕的團隊每天都在對人物進行剖析，增加對角色的理解。很多人物角色的呈現(xiàn)都融入了演員自己生活中最真實的狀態(tài)。其次，大家面對壓力的時候，會齊心協(xié)力解決問題，讓王沅琳感到很溫馨。
王沅琳表演舞蹈《點絳唇》
王沅琳從小在深圳長大，每次回到深圳演出，都讓她有種回家的感覺。對於在深圳開啟舞蹈事業(yè)，王沅琳也很滿意，她感受到深圳對舞蹈創(chuàng)作的支持。「在《詠春》巡演期間，大到舞臺上各類大型舞美裝置（門板、地膠、轉(zhuǎn)臺），小到每個演員手裏的髮飾道具（不同人物所需也不同），都備了幾套裝置，來保證巡演演出質(zhì)量。」
雖然深圳與香港僅一河之隔，但由於忙碌的工作，王沅琳很少有機會與香港同行當面交流，只是會在社交平臺上關(guān)注香港或國外的新動態(tài)。1月4日至1月7日，舞劇《詠春》將在香港演藝學院上演，王沅琳希望香港的觀眾能喜歡這部舞劇，藉此了解深圳這座城市有很多熱愛舞蹈的年輕人，希望通過《詠春》，讓觀眾了解深圳的文藝氛圍。
王沅琳在水下舞蹈《九色鹿》中飾演敦煌壁畫裏的九色鹿。
王沅琳最後還透過鏡頭邀請她在香港舞蹈團擔任高級舞蹈員的學姐黃聞捷來看《詠春》。她表示，聞捷是她多年來的榜樣和舞蹈偶像，但自從在學校畢業(yè)後，兩人已十多年未見，期待能夠在香港「以舞會友」。
香港舞蹈團高級舞蹈員黃聞捷：期待在港見面
幾經(jīng)輾轉(zhuǎn)，香港商報記者聯(lián)繫到黃聞捷。深港兩城連日大降溫，並未影響聞捷對跳舞的熱情。在練舞間隙，黃聞捷通過鏡頭回應了王沅琳的邀請：「收到你的邀請啦，這些天陸續(xù)聽到很多身邊的舞蹈同行在討論舞劇《詠春》要來香港巡演的消息，真的太期待了，期待與你在香港見面，一切順利，加油！」
香港舞蹈團高級舞蹈員黃聞捷
黃聞捷畢業(yè)於北京舞蹈學院中國民族民間舞系，在校期間兩次獲得北京舞蹈學院「拔尖人才」稱號。2012年憑獨舞《你是我的心》榮獲第十屆桃李盃舞蹈比賽中國民族民間舞表演二等獎。2013年憑作品《二泉隨想》榮獲第十屆全國舞蹈大賽創(chuàng)作三等獎。2015年以舞蹈《花棍瑤情》獲第十二屆韓國首爾國際舞蹈比賽銅獎及第十四屆北京舞蹈大賽表演二等獎。2016年獲北京舞蹈學院民族民間舞系技術(shù)技巧大賽銀獎。
黃聞捷在大型舞蹈詩《廿四節(jié)氣》中表演獨舞《白露》。
黃聞捷從小就愛看舞蹈視頻，逐漸癡迷到自學桃李盃碟片裏自己喜歡的舞蹈。至今她都記得，小時候的自己可以獨自一人在房間不厭其煩地看一天舞蹈，不厭其煩地學習自己喜歡的那支舞。現(xiàn)在的黃聞捷每天都堅持練功和排練，大部分時間做自己擅長的專業(yè)，偶爾接觸其他舞種。
黃聞捷認為：「去不同的地方和不同的人去合作，去共舞、彼此之間用身體去做藝術(shù)碰撞、去創(chuàng)造……這是非常有意思的一件事。」香港給她的印象，是一個中西文化融合的城市，在藝術(shù)上面有很大的包容性和多樣性。懷抱著嘗試不同文化和藝術(shù)氛圍的想法，黃聞捷在大學畢業(yè)嘗試考取香港舞蹈團，順利錄取後到香港發(fā)展。
憑藉實力，黃聞捷在香港獲得了足夠多的舞臺，並於2019年晉升為香港舞蹈團的高級舞蹈員。她參與演出《三城志》—《四季》、《踏歌行》三人舞《小破陣樂》，作為聯(lián)合編導創(chuàng)作「八樓平臺」《Next》中的《尋》，《紫玉成煙》，《劉三姐》，《絲路如詩》獨舞《花兒為什麼這樣紅》，《儷人行》中獨舞《情繋鄉(xiāng)俗》，《覓跡》領(lǐng)舞。參與香港58屆藝術(shù)節(jié)歌舞劇《兩生花》及《蕭紅》，《弦舞傾情》中《花木蘭》片段飾花木蘭，《廿四節(jié)氣》中獨舞《白露》，當代舞劇《女書》，在劇作《小黃鴨》飾主角小黃鴨，及在劇作《倩女?幽魂》中飾聶小倩。
黃聞捷一直覺得，舞蹈是另外一種生活體驗。對於她來說，所有跳過的舞蹈、演過的角色，都是那個階段的自己，每個刻畫的人物都加入了自己的理解和認識。即使是作為入行多年的舞蹈演員，黃聞捷上臺演出也難免會緊張和興奮，在每次上臺前都會再深挖一下是否還有其他處理角色的可能。經(jīng)驗越足也越發(fā)沉穩(wěn)，「跳得越多，會越讓我知道在舞蹈中理性要大於感性」。她認為，舞蹈演員對自己身體的分析、對音樂的處理、對細節(jié)以及全場的把控，等等，都需要更冷靜且理智的思考。
黃聞捷表演歌劇舞劇《兩個女子》。
在香港，時間允許的情況下，黃聞捷也會自己買票去看內(nèi)地出品的舞劇。偶爾也會有因為演出或排練的機會，與內(nèi)地編導和演員進行交流。舞劇《詠春》融合了武術(shù)與芭蕾舞、中國舞、現(xiàn)代舞等舞蹈元素，香港也有類似的舞臺嘗試，黃聞捷表示，這讓她看到了無論是內(nèi)地還是香港，更多不一樣的嘗試和多樣性的藝術(shù)發(fā)展將會是一個趨勢。談到舞劇《詠春》的兩位「雙子星」導演，黃聞捷一直有關(guān)注她們近年舞劇的創(chuàng)作理念和採訪，她稱，「必須有好好了解過」。未來如果有機會合作，她非常願意嘗試。（記者 謝嘉敏 楊琪）
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