「會發(fā)光——陳子豐作品展」將於2023年11月8日-26日在深圳美術館（東湖館）展出，展覽開幕式定於11月8日下午4：00在深圳美術館（東湖館）舉行。此次展覽由北京大學社會學系博士後、青年藝術史學者叢濤策展，由深圳美術館主辦，深圳國際文化產業(yè)博覽交易會有限公司協(xié)辦，深圳工筆畫學會、徐悲鴻美術館支持。
陳子豐作品《花開富貴》
本次展覽共展出27件套作品，此次的展覽名字叫「會發(fā)光」。這個題目是有姿態(tài)的，充滿了年輕人的創(chuàng)造熱情和自信；聯(lián)繫他這次展出的花團錦簇系列、世外桃源系列、滋味系列、手稿系列等近期新作，呈現(xiàn)出以花卉果蔬為主題的新畫面，在文化趣味和觀念上與傳統(tǒng)水墨拉開距離的意識也很明顯。
策展人叢濤認為對於中國當代藝術而言，水墨是個老命題，彩墨、實驗水墨、新文人畫、都市水墨等等名詞背後，都是不同文化語境中對這個命題的回應。現(xiàn)在，它擺在了80、90後藝術家面前。而陳子豐在突破水墨思維和表達當代文化方面是自覺的，但這還不夠，就繪畫而言，他還需要有能力掙脫媒材和技法的慣性，反思傳統(tǒng)和學院教育給定的規(guī)則，將意識落實到繪畫語言本身的研究和突破上，這是架上藝術家的本分，恰恰也是最難的一步。
但這次展覽中不僅呈現(xiàn)了他用個人的造型語言重新詮釋花卉果蔬等傳統(tǒng)題材的作品，也通過部分素描稿，呈現(xiàn)了他探索造型語言的過程，讓觀眾看到一個年輕藝術家在視覺層面找尋自我，逐漸成熟的過程。我想，學院教育的本質不是把人固定在規(guī)則之中，而是給人提供質疑和通過個人努力解答困惑的意識與方法。就此而言，陳子豐從傳統(tǒng)和學院向具有創(chuàng)造力的當代藝術家的蛻變是成功的。
陳子豐的畫要整體地看，從他最早的創(chuàng)作，包括在學校的習作，一直到最近的活動，展覽上的作品，隨手畫的紙片，甚至還有筆與墨的練習。這是中央美術學院易英教授對他的評價。易英教授還認為，從整體看很難把陳子豐定位為水墨畫家，他在國畫系一直讀到研究生畢業(yè)，加上他的家學，水墨畫家似乎也是他一個抹不去的身份。陳子豐很重視傳統(tǒng)，經(jīng)常談到他的水墨畫身份，談筆墨技巧，談傳統(tǒng)的重要性。但在實踐上，很少看到他和傳統(tǒng)的關係，從圖像、圖式到傳統(tǒng)媒材和筆墨技巧，都少有傳統(tǒng)的痕跡。他似乎有一種雙重的性格，一方面是水墨畫家的身份，他基本上是使用傳統(tǒng)的水墨媒材作畫，另一方面又是傳統(tǒng)水墨的「叛逆者」。正如他所說，「我們現(xiàn)在用水墨來畫畫，絕不僅是用傳統(tǒng)的技法去畫『現(xiàn)代的故事』。只有畫家在對傳統(tǒng)工具的認知與探索過程中生發(fā)的體驗才能構成最真實、有效的表達。在完備的創(chuàng)作動機的指引下，自我的筆墨語境才是有效的，才能挖掘和拓展『水墨』這個載體更多的可能性，從而成為『傳統(tǒng)』新生的最強例證。」
四川美術學院尹丹教授分析陳子豐的作品很難以某個現(xiàn)成的風格詞彙加以描述，因為後者都是藝術史家們對已具備樣式共性的一類藝術作品的歸納，它難以被用來界定那些以個人趣味為基礎的且正在發(fā)生中的藝術創(chuàng)作。但陳子豐的水墨無疑有很多新東西。他並非首先為自己預設一個派別或說辭，以此甄選自己需要的題材。對選材似乎無所顧忌，「肆意」地從與他相關的日常生活與視覺文化中獲取題材，而不僅僅局限於傳統(tǒng)水墨畫的選材。（記者 黃鶯）
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