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　黑、白、灰作為無彩色系，予人冷漠、單調(diào)的感覺，但在藝術(shù)大師吳冠中的筆下，卻成為富有無限激情與想像的色調(diào)。現(xiàn)正於香港藝術(shù)館舉辦的展覽「吳冠中——黑?白?灰」展示他以黑、白、灰為基調(diào)的畫作，配以藝術(shù)家的語錄選段，帶領(lǐng)觀眾以第一身角度欣賞大師的獨(dú)特色彩美學(xué)。 （記者：Janice 攝影：崔俊良）

展覽以「黑白灰」作為切入點(diǎn)，分兩期展出超過30件館藏精選吳冠中的水墨和油畫作。

　有溫度的黑白灰

　在色彩學(xué)上，黑白灰三色沒有彩度；若以科學(xué)物理角度，黑白甚至不是顏色，只是光線的明暗度。看似冰冷乏味的黑白，在吳冠中的筆下卻充滿了「溫度」。香港藝術(shù)館館長（至樂樓）鍾婉嫻對香港商報(bào)記者表示，是次焦點(diǎn)展品、鎮(zhèn)館之寶《雙燕》是吳冠中的代表作：「畫作描繪了江南景色，吳冠中曾表示故鄉(xiāng)江南的素淨(jìng)牆身讓自己想起宣紙，因此他將白牆放進(jìn)畫中，呈現(xiàn)橫直、黑白對比之美，巧妙之處在畫作的上方加了一雙燕子，表達(dá)出他對故鄉(xiāng)的情懷，為作品加添絲絲暖意。」後來，吳氏創(chuàng)作另一幅畫作《憶江南》，作為《雙燕》的延伸，是次會(huì)同時(shí)展出。該畫的景物被簡化成幾條橫線和幾個(gè)黑點(diǎn)，依然配上一對點(diǎn)睛的燕子，但從具象到接近抽象的創(chuàng)作，更能感受到藝術(shù)家對故鄉(xiāng)情感的昇華。

吳冠中作品《雙燕》，1981年。

吳冠中作品《憶江南》，1996年。

　灰色具獨(dú)特意義

　灰色作為黑與白之間的過渡色，令人覺得不起眼、甚至負(fù)面。吳冠中就認(rèn)為灰色擁有無窮生命，甚至成為其經(jīng)典作的「主角」。鍾館長表示：「一片黑瓦白牆的民居在淺灰色調(diào)的水鄉(xiāng)世界尤為奪目，如展品《水巷》，令人感覺柔和、舒服，並無強(qiáng)烈的對比感。畫中並加入了彩點(diǎn)，注入了活潑的節(jié)奏感。」吳氏早春時(shí)喜愛到江南地區(qū)寫生，在陰天時(shí)遠(yuǎn)看尚未冒芽的枝椏和苗圃，呈現(xiàn)半透明的冷灰色，寧靜而和諧。灰色代表吳冠中對故鄉(xiāng)的思念，他的油畫是從江南的灰調(diào)起步，既是大膽創(chuàng)新的嘗試，也打破當(dāng)時(shí)蘇聯(lián)畫家認(rèn)為江南景色不宜作油畫的說法，對其獨(dú)特意義不言而喻。

吳冠中作品《水巷》，1997年。

吳冠中作品《西遞村》，2001年。

　展示線條幾何美

　吳冠中的畫作蘊(yùn)含西方平面設(shè)計(jì)及中國傳統(tǒng)美學(xué)，如幾何線條、留白，善於選取景物中的美學(xué)元素，解構(gòu)為抽象的線條造型。焦點(diǎn)展品、吳冠中捐給藝術(shù)館的首幅作品《瀑布》描繪了九寨溝諾日朗的瀑布，寬闊而垂直下跌，遠(yuǎn)看寧靜安詳，鍾館長介紹：「畫家以黑色、灰色色塊繪於上方表現(xiàn)瀑布緩緩流下，寥寥細(xì)線繪出幾株乾瘦的樹，令人歸於平靜。」

吳冠中作品《瀑布》，約1986年。

　展品《巢》是吳冠中2010年離世前創(chuàng)作，亦是他捐贈(zèng)的4張遺作之一，黑色的線條亂中有序。鍾館長認(rèn)為從中可見吳冠中在黑色下過一番苦功：「黑色是視覺衝擊最強(qiáng)烈的顏色，故此吳氏主張運(yùn)用黑色時(shí)畫面要有架構(gòu)，才不會(huì)散漫模糊，要有適當(dāng)?shù)目障叮拍芡笟馔噶痢！冻病肥撬松臍w程創(chuàng)作，風(fēng)格更自由奔放，抽象並大量運(yùn)用黑色。我覺得畫作恍如鳥巢，暗喻了人生到了某一階段會(huì)出現(xiàn)的心境，同時(shí)也體現(xiàn)了一生勤奮創(chuàng)作的吳冠中，花費(fèi)大半生融合中西藝術(shù)的探索結(jié)果。」

吳冠中作品《巢》，2010年。

吳冠中作品《苦瓜家園》，1998年。

展覽詳情

日期：即日起至2024年9月（第一期）

時(shí)間：星期一至三、五上午10時(shí)至下午6時(shí)；星期六、日及公眾假期上午10時(shí)至晚上9時(shí)

地點(diǎn)：九龍尖沙咀梳士巴利道10號(hào)香港藝術(shù)館4樓吳冠中藝術(shù)廳